音楽市場規模とシェア分析 - 成長トレンドと予測（2027年〜2032年）

市場動向とインサイト

音楽ストリーミングサブスクリプションの急速な普及

有料サブスクリプションは、音楽市場において確立されたリスナー層に対して、権利保有者に継続的な収益機会を提供します。IFPIは、有料サブスクリプションストリーミング収益が2025年に世界全体で8.8%成長し、世界の録音音楽収益の52.4%を占めたと報告しました。^[1] この収益構成は、録音サプライヤーのサブスクリプション需要への依存度を高め、有料アクセスの継続が業界の主要収益チャネルにとって重要な意味を持つものとなっています。

新興市場におけるスマートフォンとインターネット普及率の上昇

モバイル流通は、有料リスニングに関する意思決定が行われる前に、デジタル音楽サプライヤーがリーチできるオーディエンスを拡大します。インドの国家統計局は、2022〜23年調査と2025年1月〜3月調査の間に、15〜29歳の若者における過去3ヶ月以内のインターネット利用率が増加したと推計しました。男性の利用率は88.1%から95.9%に、女性の利用率は77.1%から91.3%に上昇しました。インドの国家統計局は、2025年1月〜3月の通信調査において、約85.5%の世帯が少なくとも1台のスマートフォンを所有していると推計しました。インドの若者のインターネット利用率の向上と世帯へのスマートフォンの普及は、音楽サービスへのアクセス基盤を形成し、音楽市場規模を支えています。権利保有者は、既存の世帯デバイス基盤を通じてレパートリーの流通を拡大し、物理的な音楽販売拠点を追加することなく、接続されたリスナーにリーチすることができます。

音楽発見を促進するソーシャルメディアおよびショートフォーム動画プラットフォームの成長

ショートフォームによる楽曲発見は、その楽曲を紹介した動画の後もアクセス可能な状態が維持される場合に、商業的な価値を持ちます。2025年第2四半期において、Luminateが調査した米国のソーシャルメディアユーザーの約3分の1が、新しい音楽を発見し音楽関連コンテンツに触れるためにTikTokを利用していると回答しました。TikTokは2025年7月29日に「Add to Music App」にYouTube Musicを統合し、ユーザーが動画で発見した楽曲をYouTube Musicのプレイリストに直接保存できるようにしました。このリンクは、発見の瞬間から音楽サービス上で再訪できる保存済みレパートリーへの経路を提供します。レーベルにとって、発と保存済みリスニングを結びつけることは、配信先サービスをリリースの商業的流通戦略の一部とし、音楽市場のトレンドに影響を与えます。

レコードレーベルおよびプライベートエクイティによる強力な投資とカタログ買収

カタログへの投資は、取得資本と流通能力が組み合わさることで、レパートリーの商業的活用を拡大し、音楽市場の成長に影響を与えます。ベルテルスマンの一部門であるBMGは、2026年上半期に同社史上最高の上半期投資を音楽著作権に対して行いました。2026年3月31日までに、Warner Music Group Corp.（WMG）とベイン・キャピタルのジョイントベンチャーは、録音音楽および音楽出版カタログに6億5,000万米ドルを投資しました。2025年7月の発表では、WMGがその世界的なインフラを通じてマーケティング、流通、および管理を担当することが定められました。この組み合わせにより、取得した権利は確立されたオペレーターを通じてオーディエンスおよびライセンシーへの経路を得ます。したがって、共同資金調達によカタログの商業化はWMGに集中し、その運営実行が投資の収益ポテンシャルの中心となります。

著作権侵害とデジタル海賊行為の継続

無許可アクセスは、権利保有者がリスニングをライセンス音楽収益に転換する能力を弱めます。Universal Music Group N.V.（UMG）は2025年の年次報告書において、海賊行為がビジネスに悪影響を及ぼしていると述べ、無許可活動が音楽収益に実質的な損害を与えているとの見解を示しました。同社はコンテンツ保護を主要なビジネス上の焦点として説明しつつ、正規収益およびサブスクリプションへの影響を定量化することの困難さを指摘しました。2025年10月、IFPIはベトナムでの執行措置により、Y2mate.comおよびその他11のストリームリッピングサイトの運営者がそれらのサイトを閉鎖することに合意したと報告しました。ベトナムでの執行によるこれらのサイトの閉鎖は、UMGのような権利保有者にとってコンテンツ保護が継続的なコストであり続けることを意味し、ライセンスチャネルを通じて獲得される音楽市場シェアに影響を与えます。

トップクリエイターの交渉力の増大によるロイヤルティコストの上昇

商業的に成功するクリエイターをめぐる競争は、オーディエンス需要拡大する場合でも、レパートリーコストを制約要因にする可能性があります。Warner Music Groupの2025年度提出書類は、録音アーティストおよびソングライターの獲得・維持をめぐる激しい競争を説明しました。同社は、前払い金およびロイヤルティ義務を含む経済的に有利な条件を確保できない場合、業績が悪化する可能性があると警告しました。契約上のロイヤルティ権利が大きくなるほど、音楽サプライヤーがライセンスされた各利用から得られる収益は少なくなります。前払い金が収益に先行する場合、サプライヤーに対して先行資金調達のリスクも生じます。これらの複合的なプレッシャーにより、拡大する収益基盤のうち次のアーティスト契約に充てられる部分が少なくなり、競争力のあるレパートリー構築の経済性が厳しくなり、音楽業界に影響を与えます。

*当社の予測では、推進要因および抑制要因の影響を加算的ではなく方向性のあるものとして扱います。影響予測は、ベースライン成長、構成効果、および変数間の相互作用を反映しています。

セグメント分析

ストリーミングは2026年の音楽市場規模において68.54%のシェアを占め、最大のセグメントとなっています。IFPIは、世界の録音音楽カテゴリーにおけるストリーミング収益が2025年に220億米ドルを超えたと報告しました。2025年の7.7%の成長により、すでに相当規模に達していた世界の録音音楽ストリーミング収益基盤がさらに拡大しました。

実演権は最も成長が速いセグメントであり、2027年から2032年にかけてCAGR 8.95%が予測されています。IFPIは、2025年の世界録音音楽実演権収益が29億米ドルに達し、5年連続の成長年において0.3%増加したと報告しました。この収益は、主に録音物および音楽ビデオの公演・放送に対して音楽ライセンス会社が徴収したものです。ストリーミングを除くデジタルダウンロードは縮小が予測されており、米国のダウンロードアルバム数は2024年比で9%減少し、2025年には1,500万枚となりました。IFPIによれば、フィジカル製品はスーパーファンに対してファンダムを表現する有形の手段を提供します。2025年には、PPLとPRS for MusicのジョイントベンチャーであるPPL PRS Ltd.が英国の数十万の会場にライセンスを付与し、放送局へのライセンスと並んで事業所カバレッジが重要な意味を持つようになりました。

注記: 全セグメントのセグメントシェアはレポート購入時に入手可能

ポップは2026年の音楽市場シェアの27.68%を占め、最大のセグメントとなっています。BVMIは、2025年のオーディオストリーミングにおいてポップをドイツで最も収益の高いジャンルとして特定しました。テイラー・スウィフトの「The Fate of Ophelia」は、2025年10月18日付けの米国ポップ・エアプレイ・チャートで8位にデビューし、同チャート33年の歴史で初のトップ10デビューとなりました。また、Luminateによれば、米国のオンデマンドポップストリーム数は2026年上半期に前年比6.5%増加しました。米国におけるポップの勢いは、1曲の記録的なラジオデビューにとどまらず、ジャンル全体のオンデマンド消費の増加にまで及んでいます。

テンは最も成長が速いセグメントであり、2027年から2032年にかけてCAGR 8.6%が予測されています。RIAAは、2026年上半期の米国ラテン卸売録音音楽収益が5億4,220万米ドルに達し、2025年上半期から増加したと報告しました。Luminateは、2026年上半期の世界ラテン音楽ストリーム数が3,632億回に達し、2025年上半期の3,353億回から増加したと報告しました。カントリーはSpotifyを通じて海外のリスナーにリーチし、米国外でのアメリカンカントリー音楽のストリーム数は2026年までの5年間で94%以上増加しました。ラテンの世界的なストリーム数の増加はレパートリーライセンスに関連する利用基盤を広げ、米国の卸売成長は特定の国内ビジネスにおける収益化を示しています。

注記: 全セグメントのセグメントシェアはレポート購入時に入手可能

オンラインプラットフォームは2026年に88.49%のシェアを持つ最大のセグメントであり、2027年から2032年にかけてCAGR 9.55%が予測される最も成長が速いセグメントでもあります。Spotifyは2026年第2四半期において、オーディオプラトフォーム全体の月間アクティブユーザー数が前年比12%増の7億7,700万人に達したと報告しました。Spotifyは2026年第2四半期において、プレミアムサブスクライバー数が前年比9%増の3億人に達したと報告しました。^[2] これらの企業指標は、音楽およびその他のオーディオを提供するサービス内での有料関係の拡大とともに、オンラインでの相当なリーチを示しており、オンライン流通に関する音楽市場予測を支えています。Spotifyにとって、プレミアムサブスクライバーの成長はオーディエンス全体の成長を下回っており、拡大するリーチを有料関係に転換することが別個の成長機会となっています。

オフラインおよび実店舗小売は縮小が予測されていますが、個々の小売カテゴリーは異なる状況に直面しています。音楽を販売する英国の実店舗小売業者数は、2024年の1,977店から2025年には1,632店へと17.5%減少しました。独立系音楽小売業者は同期間に471店から499店に増加した一方、ERAはチェーン店の変化の主な原因をオーディオ・ビデオ小売からの撤退または在庫削減によるものと分析しました。英国のサプライヤーは全体的に物理的な販売拠点が減少する一方で独立系店舗が増加しており、独立系小売業者へのカバレッジはチェーン店への対応とは別個の流通上の意思決定となっています。

個人消費者は最大のセグメントであり、2026年の総収益の81.64%を占めました。IFPIは2026年3月時点でグローバルに有料音楽ストリーミングサブスクリプションアカウントのユーザーが8億3,700万人に達したと報告しました。アイルランドでは、16歳以上のインターネットユーザーの56%が2025年に有料音楽ストリーミングサービスに加入していました。2025年4月から2026年4月にかけて、TikTokのAdd to Music App機能は60 ビリオン曲以上をプレミアム音楽ストリーミングサービスに保存するために使用されました。有料アカウント利用の規模は音楽サービスに保持すべき相当なオーディエンスを与え、トラック保存はリスナーがそれらのサービス内で利用可能にしたいレパートリーを特定します。

商業施設（バー、ホテル、小売）は最も速く成長するセグメントであり、2027年から2032年にかけてCAGR 9.3%が予測されています。2025年3月までに、アコーはホテル、レストラン、スパ、バー向けの優先音楽プロバイダーとしてSoundtrackを選定し、個々の設はオプトインするかどうかを選択できます。メディアおよびエンターテインメントプロデューサーは映画、テレビ、ゲームで録音音楽を使用します。イベントおよびコンサートオーガナイザーはカナダで別のライセンス役割を持ち、プロモーターは対象とる有料の対面またはオンラインパフォーマンスに対してSOCANライセンスを支払う必要があります。グループレベルのプロバイダー選定はホスピタリティバイヤーへの経路を開き、施設レベルでの任意参加がサプライヤーの商業的リーチにとって決定的となります。

地理的分析

北米音楽市場

北米は2026年に34.09%の音楽市場シェアを占め、最大の地域となりました。米国の卸売録音音楽収益は2025年に返品後純額で11.5 ビリオン 米ドルに達しました。カナダのオンデマンドオーディオ楽曲ストリームは2026年上半期に774 ビリオン回に達し、2025年上半期から3.6%増加しました。米国のプレミアム有料サブスクリプションユニットは2026年上半期に前年の1億530万から5.5%増加し1億1,110万となり、カナダの増加するストリームボリュームとともに有料アクセスが拡大しました。

アジア太平洋音楽市場

アジア太平洋は最も速く成長する地域であり、2027年から2032年にかけてCAGR 8.8%が予測されています。中国の録音音楽収益は2025年に20.1%成長しました。Spotifyは、インドネシアのミュージシャンの作品よって同プラットフォームで生成されたロイヤルティが2025年に16%以上増加したと報告しました。ワハナ・ムジック・インドネシアは2025年1月〜4月のデジタルおよび海外ロイヤルティを分配し、国内集中管理機関であるLMKNはデータ検証後に5月〜9月の分配を直接処理しました。インドネシア国外のリスナーがこれらのSpotifyロイヤルティの60%を生成しており、海外消費がそのレパートリーのマネタイズの中心となっています。

欧州は2025年のグローバル録音音楽市場トップ20に9つのEU加盟国を含み、ZPAVはその年にストリーミングがポーランドの録音音楽収益を支配したと推定しました。南米では、ブラジルの録音音楽収益が2025年に14.1%成長し、グローバルで1つ上昇して8位となりました。2026年9月、Winamp Groupはその子会社Bridgerがオフラインおよびデジタル利用のパフォーマンス権および機械的権利をカバーするコロンビアのSAYCOとの署名済み契約を発表しました。ストリーミングは2025年に中東および北アフリカの録音音楽収益を支配し、南アフリカはサブサハラアフリカの録音音楽収益の大部分を占めました。録音音楽サプライヤーにとって、ストリーミング主導の流通はポーランドとMENAの収益ミックスに対応し、南アフリカへの注力はサブサハラアフリカの国内集中に対応します。

規制の枠組みと見通し

この比較は、選択された法域とその音楽権利管理規則がライセンサーに与える影響を対象としています。デジタル機械的ライセンシング、集中管理ガバナンス、およびパブリックパフォーマンス徴収は、ライセンス済み音楽から収益を得るための異なる経路を生み出します。評価は、予測可能な管理、執行可能な権利、および効率的なロイヤルティ徴収を求める音楽権利ライセンサーを対象としています。これらの枠組みは、レパートリーが商業的ライセンスとなる方法と、関連する義務を処理する組織を形成します。

米国の評価は、2026年6月の管理者指定の継続と2029年1月に予定されている次回審査が継続性を支えることで、機械的ロイヤルティ管理の集中化を反映しています。英国のガバナンスと透明性はラセンサーを支援し、2025年1月のガイダンスは確立された枠組み内での拡張集中ライセンシングの申請に対応しました。中国の非独占的ライセンシングと合理的条件義務は集中ライセンサーの裁量を制限し、2026年8月に議論された著作権法施行規則草案がそれらの個別要件への変更を提案しなかったため継続性を支えています。ブラジルの集中パブリックパフォーマンス徴収と政府監督は、徴収へのアクセスと管理義務のバランスをとり、2026年2月の集中管理諮問委員会への任命がその枠組み内での審査を強化しています。

バリューチェーンの段階

このバリューチェーンは、録音供給、オンラインアクセス、および出版管理が音楽をサプライヤーの収益に変える方法を比較します。Universal Music Groupの統合ビジネスは録音を開発し、第三者利用のために楽曲をライセンスします。この組み合わせは、1つのサプライヤーが同じレパートリーに関するいくつかの業務に参加できる方法を示しています。構造的な区別は、商業的に使用可能な録音を作成すること、オーディエンスへのアクセスを提供すること、および音楽利用からも収益を得る楽曲権利を管理することの間にあります。

Spotifyは2024年と2025年にわたって出版社およびソングライターを代表する組織に合計約5 ビリオン 米ドルを支払ったと報告し、2025年は年間最大の音楽出版支払いとなりました。このフローはプラットフォーム活動とチェーンの出版部分における収益を結びつけます。IFPIの不正ストリームが権利保有者収益を転用するという警告は、そのフローにとって真正な利用が商業的に重要であることを示しています。出版社にとって、支払い前に操作されたストリームをスクリーニングすることは、正当な音楽利用と報酬の間のリンクを保護します。なぜなら転用された収益は権利を持つ権利保有者に利用可能な資金を減少させるからです。

市場参加者にっての主要な機会

これらの機会は、AI開発、ファン参加、ソーシャルコマースを通じてライセンス済みレパートリーをマネタイズする経路を比較します。独立系アーティストのデータセットライセンシングは音楽サプライヤーをAI開発者と結びつけ、ファン向けプラットフォームは参加アーティストの録音に対する潜在的な用途を生み出します。ソーシャルプラットフォーム契約は、代表するアーティストおよびソングライターに音楽関連コマースへの経路を提供することもできます。商業的な区別は、サプライヤーがコントロールされた権利を意図するバイヤーに適した取引にパッケージ化できるかどうかです。

最も明確な機会は、音および出版権利の両方がライセンシングに利用可能な独立してコントロールされた録音のデータセットです。LANDRを通じて配信するアーティストは適格なレパートリーをそのオプトインプログラムに持ち込むことができ、LANDRはどのトラックがデータセットに入るかをキュレートする場合があります。したがって完全な権利コントロールは、アーティストがこの追加のライセンシング収入を競う前に重要となります。